有碟出仍未為輸，當事業進入瓶頸位，人氣稍有回落之勢，一碟推出，除為演唱會造勢，分得年底豬肉獎項三四五座之外，最重要是證明自己存在，創作靈感未失，亦盼望在K房裡得到更多共鳴知音，大哭大叫唱著男人KTV，以延續所謂「新人王」神話。
於是有了這張《阿田》，或稱作《阿側》，無所謂，首首下來，雖然曲風還算多元，聲音仍然亮麗，但依舊的套路招式，聽落印象不深，最重要是歌曲失去靈魂，頭上帽子怎樣多變，帽下頭髮還是稀疏缺乏，這是事實。
鋼琴起奏，又是擺出深情款款演繹《三十日》，留低多少感動於心，美其名洋溢的懷舊，卻是一節節熟悉旋律重新組裝堆疊。以致恭碩良所炮製的《世界小姐》，在流暢爽快之餘，亦不忘貼上幾張舊式標籤，哪管中間賣弄地飆出幾聲高音，卻逃不了圈圈監禁。輪到《信我》的空泛，爭吵後懇求你的信任，在側田駕輕就熟呼喊中。
派台作品《未輸》，以鼓噪電音及二胡營造搶耳熱鬧之感，最終也淪為嘈雜煩人之作，只能以當中重複又重複的「請不必囂張 舖張」為告誡。一連兩首《闊太》、《側太》總算扳回一城，《闊太》鬼馬跳脫哼唱，鼓點振奮，比同系列的《世界小姐》來得深刻；《側太》玩玩R&B，搭起還算似樣的框架，先不計內容如何蒼白。
至於《雲》與《中環》，無疑是討好樂迷之作，飄降落來，稍稍激盪著幾波情緒。尤喜歡慢熱感人的《雲》，溫暖情感，漸漸注入心窩，「浮雲一世飄啊飄，從來感覺很渺小」不斷耳邊迴蕩，點綴優美的比喻字句，到現在仍能定格在腦海裡。
可惜感動兩三首，並未能令全碟閃亮，整張《阿田》所面臨的已不是某段某處瑕疵缺點，而是出現難以挽救的「結構性」問題。一條條方程式繼續生效，與雷仲德等製作人一起埋首代人雷同曲式、旋律與氾濫情感，並換來與前三張專輯的恒等。永遠以束縛的戴帽形象示人，又怎敢嘗試做出騰空翻躍等突破性難度動作？繼續滿意於現狀，有碟出仍未為輸，也許亦只能以此作自慰罷。
