自《蓋世英雄》之後，我就覺得王力宏的音樂之途已經進入到瓶頸位，即使一而再改變自己的舉措，都不禁讓人有種「王力宏怎麼了？」的擔心。好在，經過一年多時間的調息與籌劃，跟電影《戀愛通告》同時出擊的《十八般武藝》，又重新抖擻了大家的精神。

把音樂當成武術，以最凌厲的Chinked-Out招式攻其人不備。熱身的《Dragon Dance》畫龍點睛、敲鑼打鼓，結合《戀愛通告》內的對白，紮起很囧相的remix馬步。然後《杜 U ♥ Me》用杜比環回立體測試聲響亮相，瀟灑地融入中式元素，打出國際化式的電子舞曲套路。點題作《十八般武藝》，一邊是活躍生猛的Hip Hop律動，一邊是呈上整支國樂樂團的豐富潤色，比翼齊飛的東西雙刀，揮舞、撞擊了更強大的殺傷威力。

將典故注入歌，《伯牙絕弦》借古喻今地抒發出對知音的渴求，而編曲之精華所在，莫過於古琴彈奏的高山流水美妙，恰到好處地照應當中故事，成為全碟Chinked-Out內涵的最成功示範。打落《美》綴入鼓、笛的俏皮曲勢，是張開了眉飛色舞的電音強拍之弓，射出了虜獲人心之箭。摻上福音成份的《自己人》，朝往「世界一家」的方向，歌頌大愛，但可惜曲編上氣勢未能更為壯大，令派放關懷的力量略顯不足。

自彈自唱一首《你不知道的事》，深情而動聽，再來《柴米油鹽醬醋茶》的淡淡訴說吧，可開啟你對生命的感悟嗎？仲未夠喉？還有《需要人陪》真摯披露的孤單心聲，《天涯海角》望山眺海般抒懷的R&B作調節，所謂精通或是平衡，在取悅市場的考慮下，除了酷炫、搞怪之花拳繡腿，最重要的仍是這些更能打動到歌迷的穩妥武藝。

「舉世知名，不如一個知音」，但要讓「Chinked-Out 交響樂  送到全世界」，擁有十八般武藝的王力宏，又怎能只為「永遠不離棄的知音」而唱呢？ 

專輯回顧：請讓開，迎接王力宏這位《蓋世英雄》的到來

source: nmap.org

首先，警方是沒有抓緊機會解救人質。槍手在日間挾持的時候，曾多次拉開車上窗簾，或甚至只是孭住把槍，企喺打開嘅車門口（車上又無炸彈），警方狙擊手若想去瞄準射擊的話，完全可以射低佢幾回，我想係因為警方太過於樂觀地估計形勢而不愿造成任何流血收場，才錯失一次一次嘅黃金時機。

第二，當迫於槍手要射殺人質的威脅，而終於採取解救行動的時候，特警嘅表現竟然係咁唔爽手。那打玻璃動作是為咗分散槍手注意嗎？點解打來打去都打唔爛，唔係有貼在玻璃嘅小型塑膠炸彈可以爆破嘅嗎？（好似職業特工隊出現嘅嗰啲），最無厘頭係道前門好似比銀行金庫道鐵閘仲難開，想用粗繩綁喺車上拉開，竟然搞到條繩都斷埋（其實穩陣起見應該搵更好受力的鐵鍊、威也來拉吧），呢雲真係喺成班國際傳媒前失禮晒。

整個拯救行動就係畀人很拖沓嘅感覺，怪不得曾經是其中優秀警員的槍手，也表示了對警隊的失望。

附網易評論：菲律賓警察營救行動的十大失誤

失誤1：談判期間直接拒絕支持者要求

菲警方動作：在談判期間，一名反腐敗部門的官員與劫持門多薩通了電話，並承諾重新考慮他的案子。但下午6點，門多薩接到了反腐部門拒絕他複職要求的信件。他隨即在車內鳴槍一聲表示不滿。

違反戰術守則：在劫持人質事件中，直接拒絕劫持者的要求，激怒對方，屬於極不負責任的做法。

失誤2：突擊行動前沒有進行仿真演練

菲警方動作：未見媒體報道菲律賓警方有行動前的類比演練。

違反戰術守則：真實的環境永遠充滿危險和混亂，但高仿真的類比訓練可以讓人在混亂中作出正確的確定。

失誤3：營救突擊沒有在第一時間展開

菲警方動作：在第一聲槍聲響起後，10分鐘內沒有任何實際營救行動。

違反戰術守則：前線指揮官應得到充分授權，如果恐怖分子殺害人質，進攻就立即開始。

失誤4：營救突擊沒有進行多路突擊

菲警方動作：最多只分爲2路展開砸窗行動。

違反戰術守則：對於陷入困境的劫持者，應該採用多路攻擊的方法，擾亂劫持者的判斷，迅速突入預定地點。

失誤5：沒有選擇正確的砸窗工具

菲警方動作：砸窗工具採用普通的平頭鐵錘，效率低下。

違反戰術守則：對於汽車的鋼化玻璃，應採用鋒利的消防斧或破鋤頭，當然最快捷的還是爆破。

失誤6：沒有準備用於夜間作戰的器材

菲警方動作：從車窗破口向車內扔熒光棒，準備用作突入後的車內照明。

違反戰術守則：警方應該預見到可能需要在晚上採取行動，準備可裝在槍械上的戰術手電或更高級的夜視器材。

失誤7：沒有對每個營救動作進行驗證

菲警方動作：試圖用警車拉脫旅遊巴士的自動門，但在拖拉的過程中繩子被拉斷。

違背戰術守則：每一個在營救中採取的動作都應該事先進行相應的試驗。

失誤8：沒準備攀登高處用的簡易梯子

菲警方動作：意外打開旅遊巴士車後的安全門，卻因爲安全門距離地面過高，一時找不到方法迅速攀入車內。

違背戰術守則：在每一個城市營救行動中，梯子都是必須品。

失誤9：突入車內前沒有投放失能武器

菲警方動作：第一名特警在以小車爲跳板攀入安全門後，馬上遭到劫持者槍擊，被迫退出車外。

違背戰術守則：在突入前，一定要投擲震爆彈、煙霧彈、催淚彈等失能武器，讓劫持者暫時失去行動能力，以保護隊員安全及行動的成功。

失誤10：錯失數次絕好狙殺時機

菲警方動作：在電視直播中，可見劫持者數次露面，毫無遮掩，其實都是狙擊手最佳獵殺時機，但菲警狙擊手全部錯過。

違背戰術守則：應對挾持人質事件，首要目的是保證人質性命安全，閃電式進攻是最佳方法之一。在談判過程中，有機會瞄準劫持者應格殺勿論。

不敢說什麼菲政府間接控制挾持等陰謀論，但當地警方真的這麼業餘得不合情理嗎？想想在港十多萬菲傭的地位，再考慮部分指揮人員會否在一時傻氣衝腦下要給高高在上的港人一個下馬威，才致使整個行動表現得如此漫不經心，那就真是只有天知道了。

假若將一張唱片的製作，比喻成一班人在沙灘上堆沙堡的話，那麼由莫文蔚參與砌起的一個個沙堡，總可較周圍的絕大多數更能抵受時間潮水的衝擊。委實，Karen的音樂詮釋能力就像其姓氏之「莫」字一樣難測難估量，要想去前衛破格，可以有《全身莫文蔚》、《一朵金花》寫出的奇特草書，要想到感性多元，又可以有《十二樓莫文蔚》、《就是莫文蔚》的精巧棣文，「多變」、 「豐富」就是莫文蔚音樂詞典裡面重要的關鍵詞，一如其與張亞東最近的兩次合作，既能盛放出《回蔚》艷麗，也能散發出《寶貝》溫情的再度印證。

大體上，《寶貝》的音樂表情是自然而趨向平和，即使前後有《寶貝》、《沒有圍牆的世界》、《Goodbye》化了妝的弦樂，或《耳朵要解渴》、《飲食男女》穿了Pop Rock的衣服，但以中慢板為骨幹的選曲，基本上并沒擺出什麽高調的繁複，也揮去了無謂的加插組裝，樸實地完成一個接一個心底故事。貢獻所有曲作的莫文蔚，今次表現實屬上佳，尤其在編曲稍為化淡的情況下，細水長流般迴響的旋律就顯得很俱氣質，特別是聯合Terence Teo打磨的《完美孤獨》、《洗澡時唱的歌》，細膩的音符，卻簡單而有層次地舔到了回甘的溫柔，嗚嗚或啦啦出一條美麗的弧線。

為契合音樂的紋理，歌詞內容也著重直白的描畫，像依偎耳邊絮語，借景抒發，留著回憶，說說寂寞，閒聊心情。那些疊句用詞雖沒有刻意深晦，但更能悄悄地打進心扉，像林夕寫下的「愛情有一本賬簿，從盈到虧我早已爛熟」，或是李焯雄「強迫自己就範不如寧缺毋濫」的獨立宣言。而《洗澡時唱的歌》通篇的簡練，卻保留適當的留白，邊唱邊忘的感歎，一切盡在不言中。

假若唱片就如歌手裝載音樂征途上所發掘的旅行箱，那麼《寶貝》的誕生，無疑又是一次，其內闊落包容空間的展示，Karen用技巧、真情並存的音樂接吻，加上製作人張亞東的出色控制，讓文藝氣息洋溢的《寶貝》，灑出了不裝姿態而惹人寵愛的甜蜜。

專輯回顧：幾乎沒有悶場的《L!VE is… Karen Mok》

待續

依然是大篇幅效顰別人下的Myself概念，出格但不出色，愈發愈機械、程式化的音樂，空有漂亮的拼湊型殼，而抽去了撼人的靈魂，強差人意，雷聲大雨點小的一場時尚派對，睡醒即忘。

春去秋來幾更迭，年輪多了又幾圈，歲月無情刷過臉，繁盛一時似難見，不甘寂寞再登枝，風景換來新一頁，物是人非心境變，鳴唱心聲把之現。

駕輕就熟溫情作，《岸處風光》添螢火，對鏡回想迷途路，勸諭泥潭能跳過。愜意夏風微微送，柔和撇脫《How I Wish》，簡簡單單無負累，波薩諾瓦撩動人，漫無目的發發夢，攜手與你尋快樂，逛逛沙灘談談情，只是幻想難成真。再有可口甜品嘗，清新《記得不記得》，忘記拋下失意事，輕快開朗又醒神。流線平伏情緒釀，《和平散去》別勉強，不帶花巧慢滲透，飄煙一縷留有痕。

風雨同渡見《厚愛》，哪怕飢餓與疲累，曾經相信此相擁，偏未抱實便放開，熟耳曲子掠有影，雖帶陳腔但接受，典型規矩編唱演，相互協調卻入心。取自泰戈爾詩句，《夏花秋葉》滿感慨，于逸堯曲林夕詞，再擦火花創經典，雋永旋律富感染，抒發之言落心思，一枯一榮四季轉，花開花落情已遷。

新鮮血液輕流入，鄰家貓貓甚討好，牽手凱彤與浩峰，加強節奏踏型步。喝下一杯《女兒雄》，贖回自尊終出走，畫外有音展女權，大氣曲編相附和。《一刻擁友》自操刀，觸及Britpop顯范兒，友情重聚《Today》後，彼此珍惜這互勉。《畫出彩虹》重新編，鬆軟懷舊聽不厭，整體流麗有格調，還是未成精彩點。

細嚼慢咽味更濃，沒去刻意尋突破，忠於自己盡本份，明白稱合最為重。

專輯回顧：梁詠琪剪了十年的《成長的短髮》

         《Look》，一件遺留在Outlet的貴價衫

微博實時報導，一車接一車嘅公安、武警正喺度源源不絕地趕來，整條海珠橋被封鎖咗，整個人民公園甚至逼滿晒警察，每隔十多步就有特警把守，混喺人群裏面嘅便衣更加不計其數，而大家只係叫下口號，影下相，面對如螞蟻咁樣狂涌出來嘅制壓者，唯有係感歎被包圍民眾嘅渺小。

可聚少能會成多，請唔好低估大家捍衛熱情嘅力量，一啲不滿的意見仲需要有被打開的渠道表達，而叫嚷與爭取，唔單係對粵語的保護，亦都係對當局的一聲再一聲喚醒，嗰啲和諧表面下面，更深層次矛盾問題嘅反思。

圖片來源：香港人網

出碟急，派台趕，只顧概念一額汗，當厭倦了古巨基這些年所打出的氾濫名目作招徠，似乎其仍是繼續樂此不疲，喜歡噱头為重，設置主題限制，而光景輪流，歲月匆匆，哪個敢走得太慢，願被潮流衝去，在收起了《You Talkin To Me?》的金句之傘後，卻又再次由自己充當監製一職，替社會把脈，用音樂記錄這個時代。

沿著近似《03/四季》的方向出發，環繞當下較有代表性的世態、問題，一一展開揭露探討。感應與共鳴，這邊有宅男的孤獨心聲，那邊則有中女的際遇勉勵，好男人都已死光，在嬉笑間反省，除了Hea Hea下的消極，還聽到剎那野火放縱的弦外之音，受歪風愛風肆掠過的一代，愛被關注，愛去惡搞，沉迷微博微妙無比的新奇世界，而未可倖免於磚瓦能埋沒情感的殘酷世界。三位勞苦功高的詞人，當屬一向重視較少的黃仲凱最現光芒，那鮮活的遣詞，既調用了像許冠傑、黎彼得式的煞食俚語，又傳承得到潘源良在《十個救火的少年》中的幾分諷世意味，相比下，林若寧繡出的《鑽石敗犬》，始終是入字和雕琢得太為之刻意，不如其平實一點建起的《蝸居》，更加能讓我受落。

再說被忽略的旋律編曲，儼然可出奇制勝的招數並不多，《獨男》伴奏琴音的一彈到尾，《鑽石敗犬》、《公主病了》的討好K迷之作，只是港式流行的十幾年不變延續，而《北半球選美離奇火警事故》的Swing風貌，《愛風》的清淨民謠，也大抵為這畫紙上平實的圖案，加了點不能緊記的色彩。再有《迷博》帶些搖擺的抒懷，《蝸居》格外響亮的漸進鋪排，抑或《惡搞》很Mika化的熱鬧飆高，都已是比較突出的嘗試，至於主題曲《時代》的入屋調調，似曾相識得來卻非常易於消化，像極師奶台晚晚受到追捧的劇集，永遠總會有人跟著唱。

買一送一般嘅抵聽，有歐陽靖的Rap與陳奐仁的唱，一把結他或一部琴的全程棄繁取簡安排，貫穿了盞鬼卻不乏深刻的生活刻畫，一些瑣碎的隨意，又帶一些誠懇的觸感，很易貼近而很難撇下，一碟頗高水準嘅玩嘢創作，竟想不到會成為今年為止，自己其中之最愛粵語專輯，一加一的魅力有時真的可以大於二。

未到頻臨滅絕的地步，卻已是忍無可忍，發起掙扎求存的時刻。保衛粵語，也許只是本次反抗的導火線，其隱含台詞，或者包括了對強權高壓、漠視民意的一股兒不滿宣洩，時代令天空塌下來，大家唯有用中指撐起，且於一場接一場的所謂虛構戰鬥中，讓堅守良知的鐘聲傳播得更遠。

圖片來源及twitter報播：時光網

這是很有意思的新聞。而廣州正有一場保衛粵語的民間運動，起因是風聞要减少當地電視台的粵語頻道播出。放在一起看，更有意思。撇開電視台的問題先不說，我很贊成要保護和光大粵語文化的精華。而「掉哪媽，頂硬上」恰好是精華，鑿掉了多可惜。

「掉哪媽」是粵語粗口。不過在實際的粵語對話場合中，它比「丟你老母」之類的要弱一些。因爲它只是泛指，所以在談話中的實際功用就是起强調作用的「語氣助詞」。 「頂硬上」意思是「硬著頭皮上」、 「死扛」、 「無論如何堅持住」這類意思。舉凡搬運工扛大包、縴夫拉船或者舉重運動員要舉起沈重的杠鈴等，都是在「頂硬上」。

袁崇煥是明末大將（據說相當于國防部長），他在前綫督軍打仗時，每每用廣東話大喊「掉哪媽，頂硬上」，當皇太極率清兵繞道突襲北京時，袁崇煥率部隊在北京城外攔截成功。據說，袁帶領的兩廣士兵與清軍漫山遍野厮殺，漫山遍野都回蕩著士兵們狂吼的「掉哪媽」！照此傳說，「掉哪媽」實在是勤王有功。崇禎皇帝因此多活了十幾年，應該感謝有這樣的南蠻子爲他「掉哪媽」。有了這種「血染的風采」，「掉哪媽」已非等閑之地方俗語，理應在中國語言的正史上占有一席之地才對。

「掉哪媽」不簡單，「頂硬上」也同樣不簡單。更爲常見的表達是這樣的「頂硬上，鬼叫你窮」（或者順序掉過來）。典型場景是一群做苦力的，大汗淋漓，青筋暴起，踩著節拍喊號子：嘿呀哄喲，頂硬上囉，鬼叫你窮啊……冼星海專爲這句話而創作過一首歌曲，黃霑也用這句話寫過歌詞。這麽說，「頂硬上」被文化名人「開過光」，算是來頭不小。

「頂硬上，鬼叫你窮」反映了粵語文化中一種典型氣質，叫做「認命，但是積極」。「鬼叫你窮」就是認命，但「頂硬上」是積極，是不怨天尤人。它代表一種草根的、下層的、頑强的、硬朗的、拼搏的生活態度，幷且包含有自嘲式的幽默和對未來的樂觀期待。

「頂硬上」三個字的粵語發音，無法在普通話中找到對應，所以，它是普通話無法替代的音韵和意蘊。但這種語言和這種態度，已經在我們的城市生活中日漸式微。我自己早已「白領」多年，越來越貪圖安逸，幾乎忘記了什麽是「頂硬上」。我也有困難和需要勇氣堅持的地方，但我只會想起切·格瓦拉的名言「做不可能之事」，或者「挺住就是一切」之類。這當然很文化、很國際、很小資。可是我怎麽就忘記了，還有更加本土的、更加傳統的、更加符合心之律動而朗朗上口的「掉哪媽，頂硬上」呢？

所以，當我們要保衛粵語時，應該先有自我批判。批判之一是，我們自己忘記了很多東西，缺少真正來自底層的文化堅持。比較一下美國黑人，多少個世代以來，他們保存了自己的文化基因。即便在奴隸制時代，也有《湯姆叔叔的小屋》，有搖滾，有靈魂音樂（Soul）。廣東要建設文化大省，有沒有想過怎樣挖掘粵語的內涵呢？最簡單的，搞一批文化衫，印上「掉哪媽，頂硬上」，拿到即將在廣州舉行的亞運會上，應該會好賣的吧。順便說一句，我覺得上面那個英語翻譯是不成功的。但是怎麽翻譯才好？不如設立獎金，徵集翻譯打擂臺吧。

連彭浩翔都想要的掉哪媽T-Shirt

批判之二是，現在再也沒有能對大衆高喊一聲「頂硬上」的領導了。首先他們不好意思「掉哪媽」，或者不會；其次他們更不好意思說自己「鬼叫你窮」吧。不會再有袁崇煥式的英雄或梟雄了，可能真是無可奈何的事情，一時想不出好辦法，不過，我覺得還是可以胡亂夢想一下。

比如，城市裏有很多違章建築，違建的業主，背景很複雜。要想拆除違建，其困難不亞于當年袁崇煥所面對的。一旦搞不好，自己先完蛋了。但是如果我是市長，我就這麽幹：

先在法律上確認違建無疑，然後給對方一個通知，自拆。如果不拆，那麽我來拆。辦法是，請市民代表現場圍觀，越多越好；請所有媒體現場直播，越多越好；請些好手上微博，你人肉也好，什麽也好，總之就是廣爲傳播。然後市長親臨現場，準備大隊人馬，時辰一到，發一聲喊「掉哪媽，頂硬上啊！」———我不相信，還有什麽違法亂紀的事情是搞不掂的。

文章來源：網易新聞    作者：郭巍青（文章有修改）

近在咫尺，往往又遠在天涯，像你像我永不能餵飽的慾望，總會忽略身邊擦過的安定，而去追求更多，只有當曾擁抱過的氣球一不留神輕輕溜走，才恍然懂得珍惜，乘涼這簡單快樂下的重要。我們不要傷心了，從被難平情緒左右之中的解救，有萬芳豐盛、怡人如故的音樂，抒發及觀照，一些關於人生點滴積累後的參悟。

虛無或隱約的脈絡，隨著只靠歌聲引領的前言，漸烈地唱吟出「怎麼快樂就這樣不見」的強調。《看見快樂對我笑》接壤相關的話題，以首先寧靜拂面的鬆軟，對比後段暗潮迭起的掙扎苦惱，那要不了的快樂，像生理時鐘發生的倒轉，萬芳釋放自我的演繹，將偶爾捉摸難定的心境，表露無遺。

輕輕撩撥結他，《我們不要傷心了》用最柔和淡然的溫情，為失落難熬的夜晚帶來一絲撫慰，「像我用過去的挫折，剝落你的疲憊，像無心犯的錯誤，得到救贖」，或許無論怎樣的心灰意冷，在抹去灑下釋放的眼淚之後，醒來又是新一天。

悲傷過的自省，《我们不是永远都那麽勇敢》打著易消化的拍子，貼上了自己對自己的提醒：「你喜歡被贊美就只記得被批評」，「你總是在快樂的時候害怕不快樂」，萬芳以直接而深刻的字句，晾起了受歲月洗禮下沉澱出來的思考。

放在中間的《Don't Wanna Be》由何欣穗一人負責曲詞編，出色地刻畫了同樣獨立獨行的萬芳執著倔強的個性，I don't wanna be your pretty doll，I don't wanna be a sweetest girl，即使沿途兜入困惑的黑暗，也未遺留勇敢前行的堅持。

躁動不安的《急切卻又只能等待》聽到急促的鋼琴，拉緊的氣氛，沉壓焗悶下醞釀之狂風驟雨，如期而至，傾盆而落，一抒憋了已久的悶氣，大大口地隨意吸呼，沒有繩索勒在頸上的自由。

送來動聽的《她往月亮走》，有著萬芳出神的唱詠，有著姚若龍加插的難忘倩影，「不需要濃烈熾熱」的潔淨經典重編，暖暖綿延，也已足夠。

同樣的直搗心坎，還有沖刷心靈的一場《太陽雨》，Lisa美妙之曲子融合上陳柔錚的詞，像洗去了污濁空氣的清新，也由雨水浸沒了昨日記憶的悲痛，當「淚冷了，夢遠了，雨水淹沒愛與空虛，全部都過去」。

再送來曲式結構有別一般流行的《孤單》，活靈活現地展現一個人重新出發遊走的畫面，很易便被扯住緊跟加重的節奏部分，反覆循環的一闕。壓後的《你·我》，相擁結他共舞，自言自語的對答一環，非常引入入勝，深情又隨意飛揚的完場。

沒有宏大規劃的理念，沒有刻意遷就的連貫，萬芳只是用歌聲，把十首優質而處理簡潔的歌曲，賦予了與別不同的質感，正如其在訪問中談到「不想過於精緻，而希望能看到毛細孔的感覺」那般，素顏之下的萬芳，無疑是更加真實，更加動人。

預言帝保羅破碎了德國人的世界盃冠軍之夢同時，也推翻了3964定律的正確性，而拜神物所賜予的新希望，中國足球隊應該不用等到公元3964年，就可以有機會去親吻大力神杯了。

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